Livres

Exposée est construit sur une chronologie simple : avant, pendant, et après une exposition de peinture, disons « difficile ». On y approche le travail et les fantasmes de l’artiste exposée, ceux du galeriste, leurs relations, et les coulisses de cette exposition.
Une question traverse ce livre : qu’est-ce que créer ?
Après Les Écrasés, acte de naissance publié chez le même éditeur, Exposée est écrit à la première personne. Le vécu et l’expérience concrète y ont la part belle. Comme mes interrogations de peintre autodidacte. Qu’est-ce qui m’a conduite là où personne ne m’avait voulue ? Pourquoi est-ce que je repars toujours du désordre et des batailles pour s’en sortir ? Buter sur ces questions m’a fait multiplier les notes sur ma naissance à la peinture, sa pratique, ses aléas… Bâtir un roman à partir de ces bribes fut un long travail de montage et d’écriture. Découpes, ajouts, collages, sutures… Reste que mon manuscrit ne serait pas devenu un livre sans Mireille Batut d’Haussy qui en a lu une première mouture en 2000 quand elle m’exposait dans sa galerie, m’a poussée à le revoir quand je croyais en avoir fini, et, un jour, m’a dit qu’elle désirait l’éditer. Mon premier titre, La Main Heureuse, a été remplacé par Exposée. À cause du double sens d’exposition : prise de risque et mise en lumière.
BNL

"… Une réflexion polyphonique sur l'acte créateur". ©Electre 2018

Que devient maman, naguère femme de tête, naguère " la plus belle femme du monde ", quand les enfants de ses quatre enfants commencent à avoir des enfants ?

Séparée de son mari, elle vit dans une résidence pour personnes âgées. Ses séjours à l'hôpital se multiplient. Depuis qu'elle n'arrête plus de tomber, maman a beaucoup changé. C'est ce que nous dit sa fille, la narratrice de ce roman. Maman a perdu de sa superbe mais gagné en simplicité et même en cocasserie.

Elle se fait raconter son histoire. Elle avance vers la mort avec une fragilité croissante, mais aussi avec un sérieux et une légèreté de danseuse...

Jusqu'à ses derniers mots, plus énigmatiques encore que sa vie.

Entre ironie et confidence, dans un style rapide et imagé, un peintre s’expose à la première personne.
Le livre s’ouvre sur Les Écrasés, série peinte à partir de canettes ramassées dans le caniveau. Béatrice Nodé-Langlois a réalisé 592 Écrasés – il y en aura 1003, dit-elle. Pourquoi ? lui demande-t-on. Un interrogatoire suivra. Une mise en accusation, limite mise en pièces. Sommée de répondre, le peintre aura beau dire, on n’explique ni l’amour, ni le parti pris « d’autres forces que la force des forts »
Le deuxième texte parcourt les temps sensibles d’une vie d’artiste. Cela commence avec l’Exode et traverse bon nombre d’exaltations et de ruptures avec, pour garde-fou, la pratique de l’écriture et de la peinture.
Peindre, comme écrire, c’est multiplier des expériences qui vous entraînent où vous ne vous attendiez pas à aller. D’exposition en exposition, le troisième texte scrute cette évolution.
Trois textes pour un regard très personnel sur une pratique picturale inhabituelle.

La Critique Parisienne est une revue culturelle qui paraît deux fois par an. Elle a été fondée en 1889 par un syndicat de journalistes, spécialisés dans la critique.

J’y ai adhéré en 2001 et y publie régulièrement, en toute liberté, d’assez longs récits-reportages autour de livres et d’expositions. Parfois quelques nouvelles.